典藏 | 汉寿株木山出土彩陶器——彩绘陶敦 |
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战国时期(公元前476年——公元前221年) 通高28.50厘米、口径22.30厘米、足高6.50厘米 国家一级文物 现藏于常德博物馆 一对,形制大小相同。身、盖同形,彩绘图案有别,相合呈椭圆形。盖上刻三周凹弦纹(均饰朱色彩绘边框)将整盖分为四层。 第一层为圜形盖顶,上绘朱色彩绘云纹三朵,云纹内着灰色、朱色、黑色线条和间点白色连珠纹。 第二层以灰色和黑色为主,刻水波纹一周(着朱色彩绘)。在第二层下部与第三层上部之间饰有三扁形兽足纽,兽足朝上,倒立成等距离分布。 第三层以朱色、黑色为主绘云纹、间朱色点纹一周,云纹内亦着灰色、朱色、黑色线条和间点白色连珠纹。 第四层与第二层亦同。 器身子母口,圆形微内敛。椭圆形腹,上饰两周凹弦纹(均着朱色彩绘边框)。 圜底,三扁形兽足,与三兽纽大小、形制等同。腹上部黑色地上用朱色、白色线条绘有等边、不等边重叠三角形、重叠倒三角形几何图案五组,且两两相间,形成一周。 整器造型优美,彩绘纹饰布局精致,线条明快流畅。为楚墓出土陶器之精品。 彩绘陶,是指将陶胎烧成之后在其表面进行彩绘的陶器,又称烧后彩绘陶。 新石器时代,以大溪、屈家岭和良渚文化为代表的朱绘黑陶最为突出。 战国、秦、汉时是彩绘陶的鼎盛时期。一般在灰胎陶器上绘彩,因此也称灰陶加彩器。 自战国早、中期起,各国丧葬制度相继发生变化,逐渐使用陶礼器代替铜礼器作为随葬品。因此,陶礼器的制作迅速发展起来。 特别是仿铜器形式的鼎、豆、壶、簋等成套成组生产,其间磨光、暗花、硃绘、线刻等装饰手法广为应用,把陶器制作工艺推进到一个崭新阶段。 由于各国经济发展的不平衡和文化传统的差异,在陶器的组合、形制等方面亦有着很大的差别。 在楚国,则盛行鼎、簠、壶和鼎、敦、壶,用鼎、豆、壶的少见。沅水下游楚墓出土的彩绘陶,早期仅见于陶豆,中期彩绘陶增多。 陶胎除火候较低的泥质灰胎、紫胎和黄灰色胎外,也有火候较高的夹砂胎。夹砂胎往往外表髹漆,然后用朱、白、黑色绘三角形几何纹和云纹图案。 晚期多以黑衣彩绘居多,而绘朱、白几何图案(三角形、方连)和柿纹等。可见,沅水下游彩绘主要是摹仿漆器的效果,或直接在陶胎上髹(xiu)漆彩绘为其特征。 这对彩绘陶敦1987年出土于湖南省汉寿县株木山楚墓,发掘时共清理出土器物30件(套),其中陶器10件(套),是一组非常精美的彩绘仿铜陶质礼器:鼎、敦、壶、鼎式鬲、浴缶、匜(yi)、盘。均为黑皮灰陶,上有朱、黑、灰、白等色彩绘图案。 战国时期,楚文化在沅水下游已得到很大发展,常德地区已成为楚人统治的一个中心地带。 武陵区、鼎城区、桃源县和汉寿县出土的彩绘陶器较为精美,形制独特,具有明显的地方特色。其中尤以汉寿县出土的彩绘陶器最为突出。 沅水下游楚墓出土的彩绘陶器数量众多,均为明器。所谓明器,系指仿照实物的陪葬品,也称冥器。只作为陪葬而不能实用。 彩绘陶鼎、敦、壶、浴缶、匜、盘等的发现,对研究楚国这一地区的政治、经济、文化等,都具有重要的参考价值。
(来源:常德博物馆 李文涓) (编辑:孙宁思) (编审:游丛云) (签发:任民政)
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